在进行色彩实践时，有的色彩形象与构图十 分丰富，课题较为复杂，如现代建筑中的室内设 计、环境艺术设计、装潢设计等几乎都是立体的或 多件组合式构成的，其外形结构的多面性也就带 来了色调控制的难度，因此就出现了主色调的控 制问题，出现了色调中的主导色与次要色的关系 问题。在了解了色调的含义、色调的一般构成因素 与方法后，重要的问题就是要用主色调与主导色 来协调诸多复杂的关系，以控制所要表达的整个 的色彩倾向。

　　一、主导色十堰彩页印刷主导色是一定的色彩关系中起主导作用的色 彩或色块。色彩配置应根据内容、图形、 意境及所需要的形式效果分出主次，所谓“五彩彰 施，必须有主色，它色附之”。主导色的形成，也 是通过各种关系的比较而产生的，有多种体现形 式。 高纯度的色相较易成为主导色，漂亮艳丽而 十分抢眼，具有明显的视觉诱感力。

　　面积较大的色块，充满幅面的大部分空间，十 分“涨眼”，自然形成为主导色。当然，有时主色 的面积也不一定十分大，如与大块面积色彩形成 强烈对比的小块色彩往往能从另一方面发挥出关 键性的作用。 表现形象、内容的重要主体部分的色彩，作 为载体的图形使其成为具有吸引力的部分，对观 者视觉有特殊的作用，因此也可以成为主导色，它 有渲染主题形象、强调内容处理的作用。它的体现 方式在很大程度上依赖于主体形象的作用。 接近构图中心位置、即视觉中心部位的色块 容易构成主色，它抢占有利地形，成为视觉流程的 起点，成为关心的自然焦点，影响整个色彩的布局 与章法。 二、衬托色 主导色是相对而言的，有主导色也就必然有 衬托色。主色调与主导色的出现需要色彩间的互 相衬托，“红花要有绿叶扶”即是如此。 十堰画册印刷色彩的衬托主要依赖于各种形式的对比，没 有对比就谈不上衬托。衬托的主要形式有:明暗衬 托:用较大部分的亮色(或暗色)把较小部分的暗 色(或亮色)包围起来。

　　如浅底深花、深底浅花等; 冷暖衬托:用较大部分的冷色(或暖色)把较小部 分的暖色(或冷色)包围起来。如冷底上配暖花， 暖底上配冷花等;灰艳衬托:用较大部分的灰色 (或艳色)把较小部分的艳色(或灰色)包围起来。 如灰衣上配鲜艳的花，鲜艳的底上配灰色花等;繁 简衬托:在单纯的底色上配以小面积的多彩花形， 或以多彩的背景上配单纯的花形。如黑底上点五 彩小花，五彩底上配黑影花等。以上几种色彩衬托 方法可以单独运用，也可根据色彩的具体需要综 合运用。 从色彩衬托的角度，我们还可以重新认识色 调中色彩的主从关系.即主色的而积不一定是最 大的，如某些小块的高纯度的漂亮颜色，在低纯度 色的烘托下可以发挥关键性的作用，成为主导色。 因此主色与从色的存在是一种辩证的关系，它们 是可以互相转化的。 三、点缀色 点缀色是与主导色、衬托色相对而言的，具 有醒目、跳跃的特点，十堰手拎袋印刷在构图中有时能起到“锦上 添花”乃至“画龙点睛”的作用。在一片沉闷或平 淡的色调中如点缀少址鲜艳的对比色，其效果就 如同以石击水，而立即变得有了生气，“一烛之光， 通体皆灵”，几块小小的色点，往往可以激活整个 色调、照亮整个画面。

　　因此点缀色的作用能达到 “平中求奇”的突破。在实际运用中，点缀色的位 置要恰当，应避免成为添足之作，在面积上要恰 到好处，如面积太大就会将统一的色调破坏，面 积太小则容易被周围的色彩同化而不能起到作用。 应该卜分慎重地、十分珍惜地将鲜明、生动的点 缀色彩用到最关键的地方，真正起到灵活而神奇 的作用。从这个意义讲，“点缀色”又成为另一种 主导色。 四、渐变色 渐变色是指一种色按照一定的规律或秩序逐 渐转变到另一种色的连续过程。色彩渐变在构图 中能使对比色关系趋于缓和，渐变的手法可用于 表现光感、层次、距离，同时还能起到突出重点的 作用，具有装饰、理性、辐射的效果，如为了突出 主体，色彩可从主体逐渐地向四周减弱明暗对比， 使其形成视觉重点。

　　十堰彩页印刷色彩渐变的种类有:①明暗渐变:包括无彩 色的黑、灰、白渐变与同种色的明暗渐变;②色 相渐变:包括类似色相系列渐变、对比色相系列渐 变、互补色相系列渐变与全色相系列渐变，如红与 绿以不同的比例互相混合渐变，光谱色之间的互 相渐变转化;③纯度渐变:是灰与纯之间的渐变; ④冷暖渐变:是冷与暖之间的渐变。以上渐变的 方法在色彩构图时可以单独运用，也能交叉综合 运用，以避免单调感。

      综上所述，十堰画册设计所谓主导色、主色调、衬托色、点 缀色等都是互相对比而产生的，是相互依赖而存 在的，它们在实际运用中是灵活与丰富多变的，它 们多样的转换性是十分微妙的，是一个神奇的动 态过程。因此，对它们的理解与掌握需要辩证地加 以认识与灵活对待。